Künstler

I. In seinen frühesten Radierungen der Jahre 1960 bis 1963 erarbeitet sich Paul Uwe Dreyer die
Personnage und die Dingwelt für seine damalige Thematik als Abbreviaturen von Mensch und
Ding. Zunächst fasst er seine Arrangements aus Flächen- und Liniengebilden als „Stilleben“,
bis sich schon bald eine architektonische Komponente im Bildaufbau deutlich macht, die von
seiner Frankreichreise 1960 und dem dortigen Studium der Bauornamentik an mittelalterlichen
Fassaden, Portalen und Fenstern geprägt ist.

II. Ab 1964 klären sich Dreyers Kompositionen dahingehend, dass er sie auf wenige Bildele–
mente beschränkt und die Formensprache sich mehr und mehr dem Geometrischen annähert.
Horizontale und vertikale Bildpartien erfahren eine auffällige Akzentuierung, was der jetzt do–
minierenden Fenster- und Tormotivik entspricht.

III. Wenngleich der thematischen Orientierung des Künstlers nach wie vor die Fenster- und
Tormotivik zugrunde liegt, verstärkt sich in der Zeit von 1966 bis 1972 der Abstraktionsgrad
zusehends, so dass die Bezüge zur sichtbaren Welt immer weniger fassbar sind. Ab 1968
lösen Farbradierungen mehr und mehr die vorausgegangenen, wenngleich äußerst nuancier–
ten Schwarzweißradierungen ab.

IV. Für die Jahre 1973 und 1974 sind keine Radierungen im Werk des Künstlers belegt. Nach
dieser Zäsur definiert er, wie zeitlich parallel dazu in seinen Zeichnungen, mittels perspektivisch
angelegter Flächen und signetartiger Richtungsfaktoren bildräumliche Verhältnisse.

V. Paul Uwe Dreyers Aquatinten in Verbindung mit Kompositionspartien im Blinddruck sind
Meisterwerke der Radiertechnik. Das Diaphane der aufeinandertreffenden Farbflächen ver–
mittelt bereits in der Zeit zwischen 1983 und 1986 optisch den Übergang von der Zweidimen–
sionalität in die Dreidimensionalität. Verleihen die hervortretenden, dunkeltonigen Konturen
dem Sujet zum einen eine markante Struktur, ergibt sich durch sie zum anderen ein räumlicher
Zusammenhang vermeintlich transparenter Körper im Bildraum. Die Zonen der Blindprägung
haben dabei für die Raumwirkung den gleichen Stellenwert wie die farbigen Flächenzonen.

VI. Für die letzten acht Radierungen, die noch zwischen 1988 und 2001 entstehen – danach
sind keine Radierungen mehr im Werk des Künstlers nachweisbar – behält Paul Uwe Dreyer
das Kompositionsprinzip der vorausgegangen Werkphase in dieser Technik bei. In der An–
ordnung der Bildelemente allerdings spricht jetzt eine deutlich poetische Note mit und der
Dualismus zwischen zweidimensionaler und dreidimensionaler Lesbarkeit der Sujets steigert
sich mit zunehmender Imaginationskraft des bildräumlich Möglichen.